Düsseldorf. Im Kunstquartier K20 am Grabbeplatz kann besichtigt werden, wie sich dank des Mannes mit Filzhut und Anglerweste, der noch immer die Betrachter zu spalten weiß, das Leben in die Kunst verwandelte. 24 Jahre nach seinem Tod bereitet die Stadt ihrem nicht immer geliebten Sohn mit "Parallelprozesse" in einer Schau der Superlative eine neuerliche Heimkehr. Die renommierte Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen veranstaltet diese Retrospektive mit 300 Arbeiten auf rund 3000 Quadratmetern und drei Ebenen. Indem verschiedene Aspekte der Beuysschen Kunstproduktion zueinander in Beziehung gesetzt werden, erfährt sein erweiterter Kunstbegriff eine sinnfällige aktuelle Einordnung. Gleichwohl ist es immer ein Wagnis, den so facettenreichen Beuys auszustellen. Dies bekennt auch die Kuratorin Marion Ackermann, "denn sowohl die Musealisierung als auch das Einrichten von Ausstellungen waren für ihn kreative Prozesse", an denen der charismatische Künstler selbst beteiligt war. Gleichwohl weiß man, dass Beuys "keinen Zustand der Erstarrung" intendierte und das Museum im "Prozess einer permanenten Wandlung" sah.

Was wohl nur den Eingeweihten und Lesern des repräsentativen Katalogs (Verlag Schirmer/Mosel) bekannt sein dürfte, an der Idee für diese Schau hat auch der kürzlich verstorbene Professor für Kunstgeschichte der Universität Jena, Franz-Joachim Verspohl, seinen Anteil. War er es doch, der den Spuren Beuys in den Kriegsjahren in Erfurt und Weimar folgte. In Thüringen wurde der Künstler zum Bordfunker ausgebildet und schuf bei einem Ausflug nach Weimar sein berühmtes "Belvedere-Blatt", das freilich nicht in dieser Retrospektive, sondern im Beuys-Archiv auf Schloss Moyland zu sehen ist.

Die Schau erinnert nachhaltig daran, dass Beuys vor seiner Zeit als Schöpfer der sozialen Plastik durchaus bodenständig zeichnend und malend auf sich aufmerksam machte. Von daher bildet seine Annäherung an die Natur und den Menschen den Auftakt der als Rundgang konzipierten Ausstellung. Doch auch dies sind schon Déjà-vus in den Kabinetten: Blätter wie "Junger Hirsch" (1952), "Tierfrau" (1962) oder "Filzplastiken an Körperwinkeln" (1964).

Seine Menschenbilder nahmen damals bereits die folgenden statuarisch körperlichen Auffassungen vorweg. Eine seiner frühen beeindruckenden Plastiken ist der "Krieger" (ca. 19551958) eine Arbeit aus Gips mit Mull, die auch an jenen legendären Absturz als Kampfflieger von 1944 erinnern könnte, nach dem er auf der Krim in einem Lazarett gesund gepflegt wurde. Dass Tataren ihn mit Filz und Fett betreuten, scheint eher eine schöne Legende zu sein.

quelle: http://www.thueringer-allgemeine.de/startseite/detail/-/specific/Das-Wagnis-Joseph-Beuys-Ausstellung-in-Duesseldorf-vorbereitet-148688659

Nach fünf Jahren ereignete sich in Düsseldorf wieder ein Theaterskandal. Damals, bei Shakespeares "Macbeth", hatten an die 300 Zuschauer nach einer Viertelstunde genug von Jürgen Goschs nackten männlichen Hexen auf der Bühne; jetzt, bei Elfriede Jelineks "Rechnitz (Der Würgeengel)" setzt erst die letzte Viertelstunde den Stachel, der etliche Empörte aus dem Theater treibt.

Man hört im Dunkeln, halblaut gesprochen, den authentischen Dialog des sogenannten Kannibalen von Rotenburg, der sich zu seinem tödlichen Rendezvous verabredet. Das ist zu viel. "Aufhören!", rufen Düsseldorfer Bürger und Theaterfreunde; einer von ihnen spuckt beim Abgehen eine Regieassistentin an, als sie freimütig bekennt, sie sei stolz darauf, bei dieser Produktion mitzuwirken.

Stolz, nicht etwa sündenstolz. Der "Sündenstolz", der besser vielleicht Reuestolz hieße, ist ein Jelinekscher Schlüsselbegriff: Er zielt auf eine florierende Gedenkkultur, mit der man sich, wie die Autorin in einem Interview sagte, in festgelegten rhetorischen Formeln "und voll Selbstgenuss" von der NS-Vergangenheit distanziere und bei den nachfolgenden Generationen nur noch Unwillen erzeuge. Indem Jelinek diesen "Sündenstolz" scharf thematisiert, sät sie den eigentlichen Keim der Provokation.

Die Publikumsreaktion zeigt, dass es funktioniert. "Rechnitz" erzählt zwar davon, wie im April 1945 die Gäste einer Party auf einem gräflichen Schloss an der österreichisch-ungarischen Grenze 180 jüdische Zwangsarbeiter mit Gewehrsalven niedermetzelten. Aber die suggestive Kraft des Textes hat nicht bloß mit dem historischen Faktum zu tun, sondern auch damit, wie Jelinek Quellen unterschiedlichster Provenienz miteinander verbindet. Was hat der Holocaust mit dem Kannibalen von Rotenburg zu tun?

Bei der Uraufführung vor zwei Jahren an den Münchner Kammerspielen hat Jossi Wieler die Kannibalen-Passage gestrichen; in Düsseldorf rückt der Regisseur Hermann Schmidt-Rahmer sie prominent an den Schluss. Es gibt dann nichts mehr zu sehen, es gibt nur noch diesen gruseligen O-Ton-Text, der seinen O-Ton unverfälscht beibehält, aus einer Black Box heraus zu hören. Während es einem Teil des Publikums kalt über den Rücken läuft, schreien andere: "Aufhören!"

Weil sie zu weit gehen will

Dass der Holocaust eine perfide logistische Leistung war, wie sie Peter Weiss in seinem Auschwitz-Stück "Die Ermittlung" schon vor 45 Jahren dokumentierte, wird seitdem allenthalben im Geschichtsunterricht verarbeitet; eine mustergültige Antwort darauf ist der deutsche Sündenstolz, die deutsche Gedenkkultur. Dass aber der Holocaust im Einzelfall mit bacchantischer mörderischer Lust zu tun haben könnte (Jelinek zitiert "Die Bakchen" des Euripides) – diese Vorstellung geht zu weit, weil sie zu weit gehen will.

Denn Jelinek hat, wie sie erklärt, vielfach die Erfahrung gemacht, dass man mit verstörenden Botschaften fertig wird, indem man mit Ritualen antwortet: mit stolzen Ritualen des Gedenkens. Wenn es um die perverse Lust von Einzelnen geht (etwa um die einer im Rheinland verwurzelten Thyssen-Erbin, die nach den Rechnitz-Vorfällen in die Schweiz emigrierte und dort unbehelligt leben konnte), könnten die Gedenkrituale, so Jelineks Überlegung, weniger stolz ausfallen.

Jelineks dramaturgisches Instrument ist der "Botenbericht". Dies ist ein althergebrachtes Mittel der Verfremdung. Aber nicht nur Autoren und Theaterschaffende sind Boten, auch Rezensenten sind es. Was teilen sie von einem Ereignis mit, was lassen sie nach außen dringen, wie artikulieren sie den Skandal?

Die gute Nachricht

Die Rezensentin der Rheinischen Post eröffnet ihren Bericht mit der Bemerkung, die Witwe von Paul Spiegel, dem früheren Vorsitzenden des Zentralrats der Juden, habe als erste den Saal verlassen und der Intendantin draußen erklärt, sie habe es nicht mehr ausgehalten. Damit wird der Eindruck erweckt, der Abend sei eben schlechterdings nicht zu ertragen, auch und insbesondere nicht für Angehörige der Opfer. (Auf die Unterscheidung von Tätern und Opfern legt Jelinek wert.)

Aber was genau ist nicht zu ertragen? Die Spuck-Attacke hat es sogar bis in die Harald-Schmidt-Show gebracht. Doch solche partikularen Botenberichte beschreiben den Skandal nicht, sie instrumentieren ihn nur: als Gegenstand der Erregung oder der Belustigung.

Jelineks Methode ist die Grenzüberschreitung. Die Methode funktioniert: Bestimmte Botschaften tun weh, sind schier unerträglich, und sei es nur deshalb, weil sich einzelne Zuschauer bisher nicht vorstellen konnten, dass es Dinge gibt zwischen Himmel und Erde, die sich mit einer ordentlichen und regelmäßigen Gedenkkultur nicht aus der Welt schaffen lassen.

Das Chat-Rendezvous der Kannibalen von Rotenburg hebt die Unterscheidung zwischen Täter und Opfer auf; das macht es für Jelineks provokatives Gedankenexperiment eher ungeeignet. Dass es überhaupt noch szenische Experimente gibt, die gründlich verstören können, ist dagegen eine eher gute Nachricht.

quelle: http://www.sueddeutsche.de/kultur/theater-um-jelinek-der-assistentin-ins-gesicht-gespuckt-1.1019199

Markus Runde, Geschäftsführer der VG Media, kommentierte das Urteil mit der Feststellung, dass das Programmbegleitmaterial "mit hohem kreativen und finanziellem Aufwand von den privaten Sendern erstellt" werde. Nach Auffassung aller damit befassten Land- und Oberlandesgerichte handele es sich daher folgerichtig um urheberrechtlich geschützte Werke. Diese würden von den Presseverlegern und anderen EPG-Betreibern seit geraumer Zeit genutzt, ohne dass dafür an die Rechteinhaber gezahlt wurde.

Die VG Media ist die Verwertungsgesellschaft der privaten Fernseh- und Hörfunksender in Deutschland mit Sitz in Berlin. Sie verlangt nicht nur von den Betreibern elektronischer Programmführer (EPG), die auf Computern oder Fernsehern empfangbar sind, für die Nutzung der von den TV-Sendern bereitgestellten erweiterten Programminformationen eine Vergütung. Sie zieht auch unter anderem von Kabelnetzbetreibern, Hotels, Fitness-Studios und Krankenhäusern Geld für die Weiterleitung beziehungsweise öffentliche Wahrnehmbarmachung von privaten Fernseh- und Radioprogrammen ein.

Die VG Media vertrat über längere Zeit die Urheber- und Leistungsschutzrechte nahezu der gesamten privaten Rundfunkindustrie in Deutschland. Die TV-Sender der Mediengruppe RTL Deutschland teilten im März jedoch mit, die Urheber- und Leistungsschutzrechte in Verbindung mit der Weiterverbreitung ihrer Programme im In- und Ausland künftig nicht mehr von der VG Media verwerten zu lassen. Stattdessen wolle man dies künftig in Eigenregie wahrnehmen.

quelle: http://www.heise.de/newsticker/meldung/OLG-Duesseldorf-EPG-Betreiber-muessen-an-VG-Media-zahlen-1129899.html

Am Mittwochmorgen gegen kurz vor 10 Uhr bildete sich zwischen der Ausfahrt Mönchengladbach Nord und dem Kreuz Neersen allerdings eine Autoschlange, die die Pendler noch mehr mit dem Kopf schütteln ließ als sonst.

Am Mittelstreifen wurde gearbeitet. „Wir sind dabei, die Schutzplanken umzurüsten“, erklärt Dietmar Nolte, Leiter der Autobahnmeisterei Mönchengladbach. Und dazu wurden in beiden Fahrtrichtungen jeweils eine Spur gesperrt, was in Richtung Düsseldorf zu einer Staulänge von vier Kilometern am frühen Vormittag führte.

Die Autofahrer stellten sich die Frage, ob das wirklich zu Zeiten hohen Verkehrsaufkommens sein müsse. Doch Nolte tritt dem entgegen: „10 Uhr ist keine Berufsverkehrszeit mehr. Wir haben Sperrzeiten bis 9 Uhr morgens und dann auf vielen Autobahnstücken wieder ab 15 Uhr nachmittags.“ Die Arbeiten am Mittelstreifen seien dringend notwendig und könnten nicht mehr aufgeschoben werden.

Raum, solche Verkehrsaufkommen künftig zu vermeiden, ist laut Nolte kaum vorhanden. „Wir müssen die Zeit nutzen. Freitags geht zum Beispiel auf vielen Strecken ab 12 Uhr gar nichts mehr. Und dann haben wir noch durch den Feiertag Arbeitszeit verloren“, stellt Nolte fest.

Und der Ärger der Autofahrer wird nicht abnehmen. Denn große Hoffnungen, dass es schnell besser wird, kann Nolte nicht machen. „Wir müssen das auf allen Autobahnen durchführen. Hier wird das sicherlich noch ungefähr zwei Wochen dauern bis wir durch sind“, vermutet er.

Um die Arbeiten wenigstens ein bisschen zu beschleunigen, wird mit der Umrüstung wohl auch am Samstag fortgefahren, obwohl solche Arbeiten normalerweise nur von montags bis donnerstags ausgeführt werden.

quelle: http://www.rp-online.de/niederrheinsued/moenchengladbach/nachrichten/Umruestung-sorgt-fuer-Stau-Aerger_aid_926013.html

Im Theater am Tanzbrunnen in Köln wurden nun am 2. November 2010 Kinobetreiber von insgesamt 50 NRW-Kinos mit zusammen 384.000 Euro ausgezeichnet. Preiswürdig waren auch unter dem neuen Namen Filmtheater, die auf ihren Leinwänden ein herausragendes Programm mit deutschen und europäischen Filmen sowie Produktionen für Kinder und Jugendliche gezeigt hatten.

Petra Müller begrüßte die rund 500 Gäste und wies auf die Kino-Qualität im Land hin: „Seit Beginn der Kinoförderung seitens der Filmstiftung Anfang der 90er hat sich die Zahl der Filmtheater, die ihrem Publikum ein anspruchsvolles Filmprogramm präsentieren können, von 29 auf jetzt 50 Häuser fast verdoppelt.“ Durch den Abend führte auf launig-kurzweilige Weise der Schauspieler Franz Dinda, der zuvor erste Erfahrungen als Moderator bei der First Steps Award-Verleihung gesammelt hatte. Hier wie dort wurde Dinda unterstützt von der Band Mr. & Mrs. Clean’s Wedding Orchester, das für die richtigen musikalischen Zwischentöne sorgte.

Zahlreiche prominente Gäste und Preispaten präsentierten Ausschnitte aus ihren kommenden  Kinoproduktionen. So brachten Hannelore Elsner und Matthias Brandt „Das Blaue vom Himmel“ mit, während X Filme-Produzent Stefan Arndt den Trailer von Tom Tykwers neuem Film „Drei“ vorstellte. Regisseur Christoph Hochhäusler und Nicolette Krebitz schließlich zeigten Bilder von „Unter dir die Stadt“ und Chris Kraus sowie Jeanette Hain präsentierten „Poll“. Weitere Preispaten auf der Bühne waren Feo Aladag, Johanna Gastdorf, Jürgen Vogel, Lavinia Wilson, Joachim Król, Barnaby Metschurat und Wotan Wilke Möhring. Zu den Spitzenkinos in NRW gehörten in diesem Jahr das Cinema & Kurbelkiste (20.000 Euro) in Münster, das Kino in der Brotfabrik (17.000 Euro) in Bonn, das OFF Broadway (17.000 Euro) in Köln und das Kino Endstation (17.000 Euro) in Bochum.

Höhepunkt des Abends war die Verleihung des Herbert Strate-Preises: Die von der Filmstiftung NRW und HDF Kino e.V. vergebene und mit 20.000 Euro dotierte Auszeichnung ging an Wim Wenders, einen der bedeutendsten Regisseure hierzulande. (Text+Foto: Frank Brenner)

Quelle: Verleihung des Kinoprogrammpreises NRW 2010 am 2.11.2010 – Auszeichnungen – Euro, Filmstiftung, Kino, Köln von www.digitalvd.de

Regisseur Olivier Assayas recherchierte akribisch das Leben des Terroristen. Entstanden ist ein spannendes Biopic in zwei Versionen: einer 190-minütigen Kurzfassung und der 330-minütigen Originalversion. In der Hauptrolle: Edgar Ramirez als Ilich Ramírez Sánchez alias 'Carlos'. (Drama/Biografie – Frankreich/Deutschland 2010, Regie: Olivier Assayas, FSK: ab 16 Jahre)

quelle.http://www.ndr.de/kultur/kino_und_film/neustarts1093.html

Was geschah wirklich mit Katie und Micah, den unglücklichen Stars des Films „Paranormal Activity“? Erinnern wir uns: In dem von Oren Peli 2007 gedrehten Erstling wurden die beiden von einem Dämon heimgesucht, was einer von ihnen nicht überlebte. Jetzt will „Paranormal Activity 2“ die Rätsel lösen. Zugleich wird der Schrecken noch größer, denn der Dämon hat noch lange nicht genug. Überall dort, wo die Lichter ausgehen und die Menschen sich schlafen legen, ist er zur Stelle. Und diesmal gibt er sich nicht mehr mit ein paar Geräuschen und unheimlichen Erscheinungen zufrieden. In den USA legte der Film von Tod Williams, von dem so gut wie keine Vorabinformationen an die Außenwelt drangen, gerade mit einem Einspielergebnis von 41,5 Millionen Dollar den besten Filmstart eines Horrorfilms aller Zeiten hin. Am 4. November startet der Film in Deutschland.

Es bedarf wenig Phantasie, ihm auch in Deutschland gute Besucherresonanz vorherzusagen. Schließlich bewegte vor wenigen Tagen die RTL-Auftaktsendung zum neuen Format "Das Medium" tagelang die Gemüter. Darin suchte Freya Barschel, der Witwe des 1987 verstorbenen CDU-Politikers Uwe Barschel, über das Medium Kim-Anne Jannes Kontakt zu ihrem Gatten aufzunehmen, der zuletzt tot in der Badewanne des Genfer Hotels "Beau Rivage" gesehen worden war.

Beweise für ein Leben nach dem Tod – nichts hätte man lieber. Und deshalb gab es schon immer Versuche, mit dem Jenseits in Kontakt zu treten, Geister zu beschwören, damit sie den Menschen nicht nur die Angst nehmen vor dem großen ewigen Unbekannten, sondern auch ihr angeblich unbegrenztes Wissen kundtun. Dass Rituale dieser Art in Naturreligionen praktiziert wurden, zu Zeiten, in denen vielleicht gerade das Rad erfunden wurde, nicht aber die Eisenbahn, und Darwin noch nicht seine Evolutionstheorie entwickelt hatte, verwundert kaum. Dass der Spiritismus aber ausgerechnet zu Beginn der Industrialisierung, am Anfang der modernen Welt zur Massenbewegung wurde, ist bemerkenswert. So war auch der erste Geist, der mit Klopfzeichen in Erscheinung trat, sehr modern. Es war angeblich ein ermordeter und im Keller begrabener Hausierer, der 1848 der Familie Fox in Hydesville im US-Staat New York Zeichen gab – und sich dabei einer Methode bediente, die sehr stark an das wenige Jahre zuvor erfundene Telegrafenalphabet von Samuel F. B. Morse erinnerte. Familie Fox jedenfalls konnte jeder Anzahl von Klopfern einen Buchstaben im Alphabet zuordnen und so Botschaften aus dem Jenseits empfangen. Die von Hunderten von Neugierigen besuchten Auftritte der drei Fox-Töchter Margaret, Catherine und Leah, bei denen sie den Geist des Verstorbenen zum Klopfen brachten, gelten als Beginn des modernen Spiritismus. Und die Faszination für die vermeintliche Möglichkeit, mit der anderen Welt Kontakt aufzunehmen, erlosch auch dann nicht, als Kate und Margaret 1888 reumütig zugaben, mit ihren Zehen die unheimlichen Geräusche gemacht zu haben.

quelle weiter lesen:http://www.welt.de/kultur/kino/article10718315/Was-tun-wenn-der-Daemon-vor-dem-Bett-steht.html

Im Gespräch mit der US-Musikwebsite 'theaquarian.com' erklärt er: "Auf meiner Suche nach dem 'inneren Verrückten', der mich immer verfolgt hat, fiel mir auf, dass ich es selbst bin, der mir das Leben zur Hölle macht. Diese Einsicht war schwer zu verdauen. Alle die Menschen, die ich nicht ausstehen kann, und die Dinge, die ich an der Welt hasse, sind nichts anderes als eine Reflektion meiner eigenen Persönlichkeit – eine bittere Pille."

Shaddix sagte weiter seine neue Weltsicht käme in Songs wie 'The Enemy' zum Ausdruck, aber seine Erkenntnisse hätten auch dazu geführt, dass er sich mehr um sich selbst kümmere.

"Es ist cool", sagte der Sänger, "zu merken, dass ich der Perversling bin, Verantwortung für mich zu übernehmen und ein bisschen mehr darauf zu achten wie ich mit mir selbst umspringe. Wenn ich mich selbst besser behandele dann klappt alles andere auch besser."

Shaddix, der die Songtexte schreibt, ist der Ansicht, dass der anhaltende Erfolg der Band – Papa Roach haben bislang über zehn Millionen Albums verkauft – auf seine Partnerschaft mit Bassist Tobin Esperance zurückzuführen ist. "Ich bin super-extrovertiert und er ist introvertiert. Ich bin sehr emotional und lasse alles raus, er ist sehr still und macht alles mit sich aus. Wir haben darüber gesprochen – Tobin drückt seine Gefühle in der Musik aus. Er redet nicht über seinen Mist. Jeder von uns hat Eigenschaften, die der andere nicht hat. Zusammen sind wir ein echter Songwriter. Wir könnten das ohne den anderen nicht machen."

Das Album 'Time for Annihilation' ist inzwischen erschienen.

Quelle: http://www.gala.de/stars/ticker/BSBS118605/Papa-Roach-Saenger-besiegt-den-inneren-Schweinehund.html

Immer mehr Münchner steigen auf U-Bahnen, Bus und Straßenbahn um. Wie eine aktuelle Umfrage im Auftrag der Münchner Verkehrsgesellschaft (MVG) ergab, legen die Bürger mittlerweile 29 Prozent all ihrer Wege mit öffentlichen Nahverkehrsmitteln zurück, das sind acht Prozent mehr als zum Zeitpunkt der letzten Umfrage vor vier Jahren.

Wie das Marktforschungsinstitut "Omniphon" im Auftrag der MVG weiter ermittelte, sind es vor allem junge Menschen, die MVG-Verkehrsmittel nutzen: Münchner zwischen 14 und 25 Jahren legen fast jeden zweiten Weg in einem öffentlichen Verkehrsmittel (48 Prozent) zurück. Insgesamt gaben bei der Umfrage zwei Drittel (66 Prozent) der befragten Münchner an, mehrmals pro Woche mit U-Bahn, Bus und Tram zu fahren, 35 Prozent nutzen die MVG-Verkehrsmittel praktisch täglich.

"Die Ergebnisse der MVG-Mobilitätserhebung machen deutlich, dass sich die Investitionen in öffentliche Verkehrs-mittel als auch in den Radverkehr gelohnt haben", sagte MVG-Geschäftsführer Herbert König bei der Vorstellung der Omniphon-Studie. Die Münchner seien für den Umstieg auf umweltfreundliche Verkehrsmittel bereit. Als Konsequenz aus den Ergebnissen forderte König weitere Investitionen ins ÖPNV-Angebot. Das gelte gerade für die hoch frequentierten Strecken. Die gestiegene Bedeutung von Bus und Tram müsse sich auch im Straßenbild widerspiegeln. Der ÖPNV benötige "mehr Platz und mehr Grünzeit an Ampeln" – auf Kosten des Autoverkehrs.

quelle: http://www.welt.de/die-welt/regionales/article9426480/U-Bahn-ueberholt-Auto.html

EIN VON KRITIKERN UMJUBELTES BUCH “Bruce Lee: Gespräche vermittelt einen einzigartigen, umfassenden Blick auf eine Kampfkunst-Legende. Er bekam auch Unterricht von Yip-Man in WingTsun. Was dieses Werk von anderen Büchern über Bruce Lee unterscheidet, ist sein Qualitätsmaterial aus erster Hand. Dies ist keine Zusammenstellung wiederverarbeiteter Interviews, sondern erfrischender Überlegungen des Lebens des Kleinen Drachens. Diese raren Interviews präsentieren dem Leser Einsichten in die unterschiedlichen Stadien und Bereiche seines Lebens … Wenn Sie dachten, Bruce Lee zu kennen, denken Sie nochmal!” Martial Arts Illustrated “Ein exzellenter Einblick in den Einfluss Bruce Lees auf einige der heutigen Topstars – und eine neue Perspektive auf den Mensch selbst.” Men’s Fitness “Bruce Lee mag zwar tot sein … doch sein unbestrittener Einfluss lebt weiter. Diese Publikation ist vollgestopft mit sehr informativen Interviews und Informationen höchst interessanter Personen … Ich zögere in keinster Weise, das Buch voll und ganz zu empfehlen.” The Daily Star “Eine beeindruckende Sammlung von Eindrücken vom Leben einer Kultfigur. Rafiqs Buch ist eine wertvolle Quelle für jeden, der mehr über Lee und seine Einwirkung auf das Leben anderer wissen möchte.” The Guardian

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Teilnahmeschluß ist der 12.09.2010. Nur Personen, die bis zu diesem Zeitpunkt bei unserem Newsletter angemeldet sind, nehmen an der Verlosung teil. Die Gewinner werden per Email benachrichtig. Meldet sich der Gewinner nicht innerhalb sieben Tage nach der Aussendung der Gewinnbenachrichtigung, wird der Gewinn noch einmal verlost.

Quelle: http://www.china-observer.de/China-Observer/Gewinnspiel_Bruce_Lee.html